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清朝红木大发PK10的特点:装饰适度、纹理优美!

发布日期:2020年07月14日 来源:互联网 【字体: 】 浏览次数:

在晚清民国年间,古董行有一种说法叫“清代明式大发PK10”,它指的是在清代康熙、顺治年间,采用明代风格制作的硬木大发PK10。从康熙后期开始,由于社会稳定,经济开始繁荣。清代皇族开始追求一种物质上的享受,纷纷大修园林。在当时的贵族阶层当中,大发PK10装饰追求一种豪华但又不失文化品位的风尚,显而易见,明式大发PK10追求的是一种典雅的风格,这种风格是不符合贵族们当时的审美心理的。在这种情况之下,一些符合室内格局和作为特别用途的大发PK10就应运而生,由于皇家的大力倡导,这种风格的大发PK10呈现一种勃勃发展的态势,并最终演变成了全社会的时尚家居。因此可以这样说,清式大发PK10从本质上来讲,是作为宫廷审美情趣的产物存在的。但清代大发PK10也有着自身非常显著的风格。

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清代大发PK10的特点之一是种类繁多,设计巧妙。相比于明代而言,清代大发PK10有很多大发PK10造型是明代没有的,常见的比如仿竹、仿藤,甚至仿假山石的木制大发PK10。在结构上,清式大发PK10往往是匠心独运。以常见的清式扶手椅为例,它不仅仅只有一种基本结构,而是在其基本结构的基础上,又衍生出了数不清的式样变体。不仅仅是扶手椅,就是设计一个单件大发PK10的时候,工匠们也十分注重造型的变化。比如,有些小巧玲珑的百宝箱,各处暗藏玄妙,隐约曲折,看似很平常的一个抽屉和柜门,如果不仔细观察研究,也没有办法打开或者关闭。

选材讲究,做工细致是清代大发PK10的第二个特点,从总体上来讲,清式大发PK10和明式大发PK10在选材上大体相同,清式大发PK10推崇颜色较深、纹理细密的珍贵硬木,在顺治年间,以黄花梨木为首选,其次是紫檀、铁梨、乌木等珍贵木材。到了雍正、乾隆时期,木料选择改为紫檀木为首选。原因在于:一是黄花梨木来源接近枯竭;二是欧洲玻璃工艺传入,室内采光得到明显改善。另外在结构制作上,为保证外观色泽纹理一致,也为了坚固牢靠,往往采取一木连做,而不用小木拼接。

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清代大发PK10最显著的特征特点在于注重大发PK10装饰,并且手法多种多样。清代工匠们敢于尝试一切可以采用的装饰手法,在大发PK10与各种工艺品如何才能结合得相得益彰上更是费尽心血。雕饰与镶嵌是清式大发PK10采用最多的装饰手法,但是在手法上,又博采众长,借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧,同时又在磨工上下功夫,清代工匠能将一个雕件打磨得棱角分明,光滑如玉,其磨工可见一斑。除了雕饰之外,清代大发PK10的镶嵌也是值得一提的。清代大发PK10有多种多样的镶嵌手法,比如在大发PK10上嵌木、嵌竹等,式样繁多,千变万化。

在制作工艺上,清代大发PK10在明式大发PK10的基础上,为了表现大发PK10的豪华与富贵之气,大发PK10尺寸都比明式大发PK10大,同时又注重雕刻华丽的花纹,这样改变的缺点在于大发PK10显得过于厚重,失去了明式大发PK10古朴、明快的意境。

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在清代雍正、乾隆时期,正值西方文艺复兴时期,这一时期的清式大发PK10中,由于受到西方的影响,西洋装饰图案或手法占有相当比重,尤以广式大发PK10更为明显。受西洋文化的影响,清式大发PK10出现了两种形式,第一种是运用西洋大发PK10的结构样式,早起虽有流行却并未有大的发展,清末时期一度呈现良好的发展态势,可惜的是,其产物大多做工粗糙,没有艺术价值;第二种则是在传统大发PK10造型结构的基础上,将西洋大发PK10的部分式样或者纹饰融为己用,这一类大发PK10有很高的艺术价值。比如传统的束腰椅,就利用了西洋番莲图案作为椅子的雕饰。

纹样的使用在清代大发PK10当中占有很大比例,比如床榻的围屏、柜橱的门窗,是用二方连续、四方连续图案来装饰的。经常使用的装饰纹样有云纹、回纹、草龙纹等。尤其是云纹和回纹,在清代大发PK10装饰纹样中使用最多。人们由此产生了一个经验:凡有回纹装饰的大发PK10,基本上是清代大发PK10。


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